鋪墊了那么久，第一卷終于收尾了。結(jié)果還算勉強(qiáng)滿意吧。
　　在網(wǎng)文中，寫悲劇情節(jié)真的是地獄級(jí)別的難度，不僅劇情設(shè)計(jì)難，為了達(dá)到最后的目的所進(jìn)行的鋪墊和渲染也需要有一顆強(qiáng)大的心臟。
　　這是我第一次寫正劇中的悲劇情節(jié)，技藝還不嫻熟，在連載中走了很多彎路，節(jié)奏緩慢和重點(diǎn)不集中的問題被很多人吐槽和指責(zé)，留言和評(píng)論也出現(xiàn)斷崖式下跌。不過最后還算是通過劇情設(shè)計(jì)傳遞出了相對(duì)復(fù)雜的情感。
　　雖然劇情在連載期間惡評(píng)占大多數(shù)。但至少對(duì)于我來說，文本呈現(xiàn)出來的結(jié)果我還是比較滿意的。
　　非常感謝在連載間，給我投推薦票、積極留言的各位書友。感謝狐貍貍和櫻花落月大佬的大額打賞，感謝名火的章推，感謝碼字群的虞姬喵客冰妞語文阿星秋風(fēng)叢云大力仰止小黑的大力支持，以及云淡輕飄、易雅雅和克里斯同學(xué)不斷給我的鼓勵(lì)，鼓勵(lì)我向前看，鼓勵(lì)我堅(jiān)持自我。（因?yàn)橹虚g有好幾次由于惡評(píng)過多，不太想繼續(xù)寫了。所以第一卷能完結(jié)真的感謝用行動(dòng)支持我的書友們，還有朋友們。）
　　這一卷的卷名叫做“學(xué)徒”。
　　大致的意向有這么有這2層（閱讀理解級(jí)答案）
　　第一，“學(xué)徒”是伊格納所屬途徑途徑“門”的起始序列。
　　第二，“學(xué)徒”也是伊格納來到這個(gè)世界的“自我定位”。
　　他是這個(gè)世界的外來者，他很多都要學(xué)習(xí)。無論是這個(gè)世界的風(fēng)貌，非凡世界的存在，人情世故，人際交往，一切都要學(xué)。在學(xué)習(xí)的過程里總會(huì)遇到困難，在學(xué)習(xí)的時(shí)候也會(huì)遇見快樂的事情。
　　第一卷就是伊格納熟悉這個(gè)世界的過程。但是詭秘的世界基調(diào)如此，非凡者的道路注定布滿了惡意、詭異和荊棘?！皩W(xué)徒”在逐漸了解這個(gè)世界的過程中，終將會(huì)看見“世界的真實(shí)”。而馬戲團(tuán)教唆事件就算是揭開了面紗的一角。
　　為了更好的敘述詭秘的世界，悲劇總是必不可少的。所以在和克萊恩面基之后，我就在設(shè)計(jì)和策劃最后的這個(gè)馬戲團(tuán)教唆事件。
　　我從來沒有寫過悲劇，所以在怎么寫好悲劇方面也是一個(gè)“學(xué)徒”。
　　之前和朋友聊天的時(shí)候我就說過，既然要刀，我就想要讓刀的角色刀出力度來，最好能刀出老尼爾、隊(duì)長、老科勒的效果。如果刀不出效果，刀不出讀者的情緒波動(dòng)，就不要刀。所以，就嘗試按照構(gòu)思一個(gè)中篇故事的角度去嘗試塑造人物形象、營造劇情氛圍。雖然嘗試的結(jié)果……嗯……
　　還是走了不少彎路。果然很多事情只有實(shí)踐才能出真知。把目標(biāo)定的太高很容易摔得粉身碎骨（。）不過我向來都是希望能夠把事情做到我所能夠做的最好，這是對(duì)我書寫的角色和世界的負(fù)責(zé)。我的心態(tài)也調(diào)整好了，畢竟這才是我寫的第二本起點(diǎn)小說，寫作的方法論、劇情的構(gòu)造什么的還在摸索。
　　每一次嘗試都是為了能夠變得更好，有一點(diǎn)進(jìn)步就算是成功。每一次嘗試如果能夠達(dá)到預(yù)想中的效果當(dāng)然是皆大歡喜，如果嘗試失敗也沒關(guān)系，我們可以總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)下次再來。只有一直嘗試，才能一直前進(jìn)。
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　　本卷經(jīng)驗(yàn)總結(jié)
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　　關(guān)于這篇文章第一卷所呈現(xiàn)出來的問題主要有以下幾點(diǎn)，寫下來以便自我鞭策，或者為其他的作者們提供一些借鑒：
　　1.代入感。
　　這一點(diǎn)我主要是被私下里吐槽。這一點(diǎn)可能是個(gè)人風(fēng)格的問題，我寫文章的時(shí)候更像是一個(gè)記敘者而非親歷者。所以讀者從我的文字去看文章里呈現(xiàn)的世界的時(shí)候比較難帶入。
　　強(qiáng)調(diào)代入感是網(wǎng)文的核心要點(diǎn)之一，但是如何把控和實(shí)現(xiàn)卻是一個(gè)很私人很難用語言總結(jié)方法論的問題。
　　目前我也只能說做出嘗試，比如在書寫的時(shí)候雖然鏡頭都集中于主角，但是如果要加強(qiáng)代入感的話應(yīng)該從主角的眼睛去看待事情，用他的語氣和視角去書寫。而不是用一個(gè)攝像頭懸在空中，用作者的視角去說明現(xiàn)在的情況。這樣是比較可行的改進(jìn)方法，雖然只是改一下個(gè)別的幾個(gè)字，代入感應(yīng)該還是會(huì)加強(qiáng)一點(diǎn)。
　　2.書寫日常/人物塑造。
　　這是這一次謀劃副本的時(shí)候出現(xiàn)最大的問題。
　　我作為作者，我關(guān)心我筆下的每一個(gè)角色。我覺得每一個(gè)角色都有自己的亮點(diǎn)，每一個(gè)都值得書寫。
　　但是，讀者關(guān)心的只有主角，就算是要塑造人物角色，也要寫和主角相關(guān)的事情，不然就算作者本人滿意，讀者也會(huì)覺得“水”。所以，在書寫日?；蛘呤侨宋锼茉斓臅r(shí)候，最好是主角出于自身的需求要做某件事情。如，了解知識(shí)、完成任務(wù)、賺錢、被動(dòng)卷入某項(xiàng)危險(xiǎn)之中。就算這件事情中要塑造的人物不是主角，也要讓主角像個(gè)“主角”，要主動(dòng)積極的參與。
　　正如書友提出的要讓配角加入主角的成長路線、或者是與故事劇情產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。這樣才能更加柔和地塑造人物形象。雖然在后文里大概率我不會(huì)再寫悲劇了，但是這一點(diǎn)還是能夠?yàn)橐院蟮男形奶峁┲笇?dǎo)（雖然我也覺得我以后大概率也不會(huì)寫悲劇了）。
　　3.劇情目標(biāo)的具體化實(shí)現(xiàn)，與表達(dá)欲望的保持。
　　在見到了克萊恩之后，劇情的張力明顯有一定的下降。這是因?yàn)樽钕胱龅氖虑樽鐾炅耍ㄖ负涂巳R恩面基，看到他的神國，還有他依舊珍視所有的回憶并保持著完整的人性）。而后續(xù)的劇情目標(biāo)又是相對(duì)比較抽象和困難的。如前所說，如何有效的“發(fā)刀”對(duì)于我來說也是一個(gè)全新的命題，所以在書寫的時(shí)候，如果出現(xiàn)困難就會(huì)有想要放置一會(huì)兒的倦怠感，出現(xiàn)太難了不想寫了的沖動(dòng)。因此在下一階段或者下一本書進(jìn)行劇情目標(biāo)設(shè)置的時(shí)候，特別是以達(dá)到某種情緒的高峰做為劇情目標(biāo)的時(shí)候，要將這一份情緒具體化到某個(gè)場(chǎng)景和畫面，并且這個(gè)畫面一定要讓自己有強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)（甚至要先寫出來），這樣可以有效地鞭策我推進(jìn)寫作進(jìn)度。另外，推進(jìn)到這個(gè)場(chǎng)景和畫面的方式，切記要用（與主角有關(guān)的）事件邏輯進(jìn)行串聯(lián)。