蘇聯(lián)的古典廊柱和哥特屋頂讓中國的建筑師很容易想到傳統(tǒng)宮殿式的大屋頂，所以就出現(xiàn)了北京友誼賓館、四部一會辦公樓等大屋頂項目；這種建筑具有強烈的紀(jì)念意義，能夠表達(dá)新政權(quán)建立后的民族自豪感和正統(tǒng)感，但施工難度大、耗費資金高，因此飽受質(zhì)疑。
　　仿蘇式主要來源于一五期間蘇聯(lián)設(shè)計師的設(shè)計或者合作設(shè)計，北京展覽館、上海中蘇友好大廈就是這種建筑的代表，其后的首都十大建筑也有不少受了這種風(fēng)格的影響。
　　少數(shù)民族式是指將少數(shù)民族地區(qū)的傳統(tǒng)屋頂或者其他部件，在新的條件下進(jìn)行改造利用，形成建筑構(gòu)圖中心或者核心元素，在xj有***風(fēng)的圓頂、尖拱，在內(nèi)蒙有蒙古包式樣的圓頂，xj人民劇院、鄂爾多斯成吉思汗陵就是這一風(fēng)格的代表。
　　由于宮殿式建筑飽受質(zhì)疑，所以就有設(shè)計師將目光投向了本地的民間區(qū)域性建筑，在不同地域的民居形式之中尋找靈感，例如徽派建筑的馬頭墻、四合院的中軸對稱布局、西南民居的干欄式結(jié)構(gòu)等等。
　　南江大學(xué)的大會堂采取了中西結(jié)合的方法，臺階、基座、墻身采取西洋古典建筑的手法，屋頂則吸取了海東民居的精髓加以擴大，屋脊起翹、檐口重重、檐角高揚，具有豐富而又輕快的輪廓，這在全國都是很少見的，所以林樓選擇這棟建筑來作為自己練習(xí)的對象。
　　建筑手繪最重要是找好角度，選好透視點，一般分為一點透視、兩點透視和三點透視，此外還有圓形透視、散點透視、空氣透視用于表現(xiàn)一些特殊場景。
　　一點透視具有很強的空間感，常常用于表現(xiàn)街景，中間是街道，兩邊是建筑，路的盡頭是遠(yuǎn)山，主輪廓線延伸聚合的點叫滅點，一點透視有一個滅點。
　　兩點透視一般以建筑的棱角為中心，能夠看到建筑的兩個立面，在兩個立面的延伸處各有一個滅點，能給人一種更真實的立體感，是建筑手繪中最常用的選擇。
　　三點透視則主要用來畫仰視圖或者俯視圖，用于太過高大的建筑，或者坡地、斜屋頂?shù)炔慌c水平面垂直的建筑。
　　一般來說，林樓現(xiàn)在應(yīng)該用兩點透視的方法表現(xiàn)才是，不過他選擇了站在正面觀察，采用一點透視的方法，選好位置后拿出紙筆開始觀察這座大禮堂，然后開始在紙上勾勒線條。
　　線條并不是一拉而就的，林樓先在紙上點了幾個點，將大禮堂主輪廓的核心點定了下來，然后將這些點連在一起，這叫定點連線，這樣畫圖不容易出現(xiàn)錯線，不至于你線條都拉出來了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)兩個線條的交匯點出現(xiàn)偏差。
　　右手微微抖動，線條便把點連接起來，細(xì)看的話，這些線條并不是直線，而是有點像震顫的波紋，這種手法被稱為“抖線”，也叫慢線，建筑設(shè)計師在表現(xiàn)設(shè)計草圖時，通常采用這種畫法。
　　這是一種帶有思考性的線條畫法，容易掌握，能控制線的方向，運筆時有時間思考線的走向和停留的位置；與之相應(yīng)的就是快線了，顧名思義，快線就是一筆而就，刷拉一聲直線就拉出來了，但這種方法來不及思考，容易出錯，而且表現(xiàn)力也不如慢線。