汝窯瓷器，器胎均為灰白色，深淺有別，與燃燒后的香灰相似，故俗稱“香灰胎”，這是鑒定汝窯瓷的要點(diǎn)之一。
　　而汝窯瓷釉的基本色調(diào)是一種淡淡的天青色，俗稱“鴨蛋殼青色”，有的稍微深一些，有的稍微淺一些，不過基本離不開淡天青這個基本色調(diào)，這種青的色調(diào)比較穩(wěn)定，變化較少，釉面無光澤的居多，釉層不厚，隨造型的轉(zhuǎn)著變化，呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化。
　　釉面開裂紋片，多為錯落有致的極細(xì)紋片，透明無色似冰裂，俗稱“蟹爪紋”。
　　這基本就是汝窯瓷的大致特性。
　　等周明落也跟上前后，方叔同亦從張笑揚(yáng)手中接過了紙盒，隨后就當(dāng)著三人的面打開了盒子，而一個有著淡青釉色的青釉碗也呈現(xiàn)在了三人眼前。
　　碗很漂亮，大致有十多公分的口徑，七八厘米高。
　　而這個碗的基本特征也都蘊(yùn)含了汝窯瓷的顯著特點(diǎn)，“蟹爪紋”、“魚鱗狀開片”“香灰胎”以及釉色呈天青色。
　　可在這些特征之下，青釉碗的底部卻有著一個非常明確的底款，“大清雍正年制”六個大字。
　　這就是整個青釉碗的表象，若是不看底款只從其器征判斷，那幾乎就是正兒八經(jīng)的真正汝窯瓷，一加上這個底款就很容易讓人發(fā)暈。
　　當(dāng)初的方叔同也是見到這個底款后，才以為它是雍正年的仿品。
　　而且眾所周知雍正時期仿汝窯瓷幾乎達(dá)到歷史最高水平，能做的以假亂真似乎也不為過，不過問題是當(dāng)方叔同回到新川，請來另一個瓷器鑒賞方面的大家過來幫他掌眼時，對方卻對這個底款發(fā)出了不同見解。
　　那位言道這青釉碗，可能是真正從宋代流傳下來的汝窯瓷，而那個底款卻是后來人為加上去的。
　　他這么說的依據(jù)就是這青釉碗從頭到尾，所有的一切特征都沒有一絲模仿痕跡！
　　是的，沒有模仿痕跡，這聽起來似乎是很玄乎的話，其實(shí)卻很容易理解，我們仿制宋代的瓷器一定要模仿那個時期的韻味，可宋代當(dāng)時的人卻不是模仿，而是自主創(chuàng)作，想怎么弄就怎么弄，那種隨意的感覺別人是模仿不出來的。
　　你不管怎么模仿，都脫不掉一個刻意、偽裝的嫌疑。
　　舉個例子，你模仿劉德華唱歌不管模仿的再像，哪怕一百個人聽了就有九十九人說你們倆唱的一摸一樣，可模仿者在模仿中總有一種刻意去學(xué)劉德華聲音的趨勢，而不是自然天生就唱成那樣。
　　清雍正時期流傳下來的模仿瓷器，還真沒有哪一件能達(dá)到像這青釉碗如此灑脫的，其他模仿出來的汝窯瓷，總能在整體上找到一點(diǎn)模仿的刻意痕跡。
　　但這一件卻根本沒有。
　　這也是后來讓不少瓷器鑒賞大家們頭暈?zāi)垦５牡胤?，有那個“大清雍正年制”的底款在，那個青釉碗是雍正年制品的可能性就極大，至少在五成以上，可他們卻從沒見過如此出色，沒有一絲模仿痕跡，彷如渾然天成一樣的模仿品。
　　那瓷器上的韻味，無一不流露著一種自然，灑脫的隨意性。
　　說起來這也只是一種感覺，就像是周明落觀看過的那把黃花梨交椅一樣，它雖然做的很逼真，卻少了一種真品的韻味。
　　只有那些真正的大家才能看出那種味道。
　　而這青釉碗怪就怪在但凡真正的瓷器大家過來，只要不看底部的款識，都會百分百認(rèn)為這是一個真正的汝窯瓷，從開始到現(xiàn)在還沒人從上面找到一絲刻意模仿的痕跡，可它的底款卻實(shí)在太搗蛋了。