米花町，四丁目，一棟住宅樓。
　　這棟住宅樓隱藏在米花町的高樓大廈和富麗堂皇的深處，上下四層，儼然是昭和中期年間的建筑感，即使是以九十年代的目光來看，住宅樓都顯得有些老舊。
　　不過就算是這樣的出租屋，也是水戶月在家人的資助加上自己的打工下，勉勉強(qiáng)強(qiáng)才能租住得起的房子。
　　坐在桌子前，水戶月用筆敲著稿子。
　　寫小說。
　　寫推理小說，這是穿越到這世界第一個(gè)星期，水戶月就想出來的思路。
　　就如之前所想，柯南世界中推理小說是文娛產(chǎn)業(yè)中賺錢能力、名氣第一等的，而且和其他行業(yè)不同，不需要合作、不需要起步資金，推理小說就算是以水戶月一人之力也能達(dá)成。
　　只要腦中有思路，腦中有靈關(guān)一閃。
　　這就像是腦中有礦，每個(gè)靈光一閃的思路都是礦，至于是富礦還是沒有任何用的廢礦，全憑寫作人自己的本事。
　　水戶月上一世有著豐富的寫作經(jīng)驗(yàn)，既寫過網(wǎng)絡(luò)小說，也曾在稿紙上爬過格子。
　　他現(xiàn)在身處九十年代的日本，手頭上沒錢買電腦，也買不起打字機(jī)，好在這個(gè)時(shí)代的出版社雜志也依然差不多，電子化辦公要在幾年后才興起。
　　但正因?yàn)榍笆烙兄鴮懽鹘?jīng)驗(yàn)，水戶月才沒有著急下手——即使，在他的腦中有著地球世界那如寶庫般的推理名著作為后盾。
　　“沒有把握住市場(chǎng)脈絡(luò)的話，寫出來的東西一旦落后時(shí)代就會(huì)撲成狗?！?br/>　　就像是地球上日本推理小說的發(fā)展路程，二十世紀(jì)上半葉日本誕生本格派推理，接著又出現(xiàn)了新興的變格派，而緊接著嚴(yán)肅的社會(huì)派推理小說占據(jù)了主流，但在大家都覺得社會(huì)派推理小說將會(huì)常青樹時(shí)，叛逆的新本格派又復(fù)興了起來……
　　推理小說的發(fā)展就像一個(gè)階梯般，螺旋式上升。
　　要是沒有抓住社會(huì)潮流的話，就會(huì)出現(xiàn)暢銷君/在一流和三流間左右橫跳的東野圭吾一開始的情況。
　　在寫出《放學(xué)后》獲得江戶川亂步獎(jiǎng)后，東野圭吾立志要成為了職業(yè)作家，但在此之后的數(shù)年時(shí)光里，東野圭吾就進(jìn)入了徹底的自閉寫作生涯。
　　他延續(xù)著《放學(xué)后》的風(fēng)格，一寫就是十幾年。
　　但寫出來的作品一部接著一部撲街，而越是撲街，他寫出的就越多，最多的一年直接寫出了五部作品，作品大部分銷量不佳，就算有的被選入了推理小說獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選，可也只是入圍。
　　新書——入選——落選——再新書——再入選——再落選……
　　直到某一天，他意識(shí)到自己擅長的并不是小說中的詭計(jì)設(shè)計(jì)，而是對(duì)于人性的把握，寫出了《惡意》后，才終于扭轉(zhuǎn)了這個(gè)死循環(huán)。
　　“有前車之鑒，我可不能再重蹈覆轍了?！?br/>　　回想了一下暢銷君的故事，水戶月自我勸勉。
　　結(jié)合著最近大半個(gè)月自己一直在看的暢銷推理小說來看，現(xiàn)在柯南世界流行的是推理小說流派是本格推理。
　　所謂本格推理就是古典的邏輯至上的推理解謎為主，不注重案件的寫實(shí)，兇手所使用的犯罪手法在現(xiàn)實(shí)中很少或者幾乎不可能出現(xiàn)，情節(jié)離奇、詭計(jì)令人尋味，詭計(jì)類型大部分是密室殺人或者暴風(fēng)雪山莊、孤島這種封閉場(chǎng)所。
　　而柯南所經(jīng)歷的案件，其實(shí)大部分也都屬于本格推理的范疇內(nèi)。
　　既已明確了大眾所愛的作品是什么，水戶月不準(zhǔn)備反大眾的寫一本變格派或者社會(huì)派，畢竟有東野圭吾趟地雷在前。
　　“本格派的推理小說，要有密室、和讀者同等條件的線索，然后要先讀者一步將線索整合?！?br/>