田承安自己又接連翻看了幾張。
　　每張圖畫的都是九峰山的風(fēng)景，但是采用的技法卻都不一樣，可每一種技法都是教科書級(jí)的。
　　柳子墨把畫鋪開后，自己沒瞧出個(gè)名堂，便向田承安道，“外公，這幅畫呢？”。
　　田承安此前是贊賞柳滄海的技法，但他現(xiàn)在對(duì)柳滄海有些了解，心中是很贊賞柳滄海的技法，可也沒到讓他驚艷的程度，當(dāng)他望向柳子墨展開的那副畫時(shí)，震驚之情卻宛若排山倒海一般，“此圖山勢(shì)雄奇清峻，樹木蒼健蓊郁，既呈現(xiàn)出山水蒼渾厚重的風(fēng)格，又蘊(yùn)蓄著山水秀潤(rùn)華滋的特點(diǎn)。畫幅上半部云氣彌漫，下半部山石樹木層疊，自然構(gòu)成厚重與輕靈的對(duì)比?！?br/>　　“為了平衡畫面，將溪流布置在全圖的右下角，以與云氣的大片留白相呼應(yīng)，縝麗豐腴，潤(rùn)嫣秀美，韻格高雅，富有情趣，妍麗而不嫵媚，富有裝飾味，但是卻沒有匠氣！構(gòu)圖十分大膽，若非畫藝高超，恐難以臻此境界。這幅畫的水準(zhǔn)，超過了桃花圖，還有剛才那幾幅，很有大家之風(fēng)啊！”
　　田雨欣眼力和田承安相差甚遠(yuǎn)，可也能明顯感受到這幅畫，確實(shí)是要遠(yuǎn)勝于之前那幾幅，便想到一個(gè)問題，“從墨跡上來看，這幾幅畫都是最近畫的吧！”
　　田承安手指輕輕地觸碰了一下，點(diǎn)頭道，“這幾幅都是三四天之內(nèi)畫的，子墨打開的這幅畫就更近了，估計(jì)兩天的時(shí)間都沒有，也許就是昨天畫的都有可能！柳大師大概這兩天有所領(lǐng)悟，國畫技術(shù)有了極大的提升！”
　　田雨欣和柳子墨不一樣，柳子墨就是個(gè)純小白，對(duì)名家和大家的區(qū)別，也沒任何直觀的感受，但田雨欣就讀的是金陵藝術(shù)學(xué)院，自小也耳濡目染接觸了許多書畫圈的人，就拿他爺爺田承安來說，是一位當(dāng)之無愧的書畫名家，卻沒法稱得上書畫大家，亦是無奈地感嘆道，“柳大師究竟是一位怎樣的天才？?jī)H僅一兩天的時(shí)間，國畫就有質(zhì)的突破，半點(diǎn)匠氣也見不著了！”
　　柳滄海剛出把第一壇酒倒掉，踏入廚房的時(shí)候，就瞧見了田承安、田雨欣、柳子墨，都圍著一張桌子神情專注地欣賞著幾張廢紙，笑著道，“這是我前兩天外出寫生的時(shí)候隨手畫的練筆之作，丟在野外就是垃圾了會(huì)破壞環(huán)境，所以我把它們帶回來點(diǎn)火，也算是廢物利用！”
　　田承安之前看到了田雨欣帶回去的廢棄桃花圖，這幾幅畫又是他自己親自從裝滿松針的竹簍里淘出來的，而且柳滄海是真的準(zhǔn)備用這幾幅畫來點(diǎn)火的，這種大家級(jí)別的畫，他幾十年來都沒有收藏到幾幅，竟然被柳滄海拿去煮酒，心里一時(shí)間仍然有點(diǎn)難以接受，不免酸酸地道，“柳大師，你隨手畫的練筆之作，準(zhǔn)備用來燒火的廢物垃圾，在我們看來就是可遇而不可求的國畫瑰寶??！”
　　田雨欣眼睛一轉(zhuǎn)，半開玩笑地問道，“柳大師，你既然把這些畫當(dāng)做垃圾，那干脆賣給我爺爺唄！”
　　柳滄海之前在桃花林把畫的桃花圖送給了田雨欣，是田雨欣冒著蒙蒙細(xì)雨闖入了桃花林，恰逢其時(shí)，便把桃花圖送給了她，但這些是他在山上的練筆之作，那他對(duì)這些畫在他心里就是用來燒火的廢物垃圾，他不會(huì)用來賣錢，也不會(huì)直接來送人，搖搖頭道，“它們本來樹木作的白紙，我用來寫生練習(xí)作畫，那它的用途就是練習(xí)，現(xiàn)在已經(jīng)物盡其用，讓它們歸于灰燼，再灑在山林里化作養(yǎng)分滋養(yǎng)樹木，從哪里來回哪里去，用來焚燒煮酒再好不過了！”