天堂在右，文人向左。
　　也許這就是宿命。
　　如果說娛樂圈里有文人的話，那么一定是導演，北電出來的導演。
　　中國的導演是以代劃分的，前面的四代導演都是一群拓荒者、奠基人。上世紀20年代，作為中國電影的開拓者，以張石川、鄭正秋、任彭年先生等為代表的第一代導演，創(chuàng)作了第一批故事片，標志著中國電影的誕生。
　　活躍在三四十年代的第二代導演，開始重視寫實，把電影從“玩耍”中脫離出來，擺脫了舞臺的限制，發(fā)揮出電影藝術(shù)的專長。
　　第三代導演活躍于五六十年代，因為時代的因素，這段時間電影發(fā)展曲折，所拍攝的影片在努力的反映時代，展現(xiàn)矛盾沖突。
　　第四代導演或者說第四代電影人，則是十年浩劫之前畢業(yè)的那一批北電學生，他們畢業(yè)即失業(yè)，所以創(chuàng)作生命是在78年以后才開始的。但是受時代的局限性，他們沒能接觸到蘇聯(lián)之外的影片，所以電影語言的創(chuàng)作力和表現(xiàn)力很受影響。他們對歷史的反思和對農(nóng)村的關(guān)注，直接影響到了第五代導演，因為第五代導演都是他們的學生。這里面很多人都成為了真正的大佬，電影官方話語權(quán)的掌控者。
　　第五代導演是最出名的一代導演，指的就是北電78班畢業(yè)的那一批，陳開歌、張國師、田莊莊、吳梓牛等。這里就不再多講了，具體有多牛逼，可以說豆瓣上那些國產(chǎn)高分電影大半都是他們拍的。順路提一句，小鋼炮不算第幾代，這是文人的事情，野路子出身的人就算了吧。
　　第六代導演就是在九十年代冒頭的那一批，經(jīng)歷了八十年代的思潮和九十年代的沖擊，他們有點迷茫了，整個的創(chuàng)作色調(diào)都是“灰暗”的，關(guān)注社會邊緣群體，思路還是那種國外拿獎的文藝思路，所以他們的作品不受主流觀眾的待見。標志性人物就是路學常、賈樟科、王曉帥等。
　　至于第七代，呵呵，沒有第七代導演了，最多有個“新生代”。
　　因為文人已死。
　　看到這里就可以看出來，第四、五、六代導演都是北電為主體的一群文人。他們反思歷史、關(guān)注弱勢群體，所以才有了前后兩次“七君子”事件，所以現(xiàn)在的觀眾說他們只看到了社會的陰暗面，只會家丑外揚。
　　呵呵，粉飾太平，歌功頌德的事自然有御用狗腿子的干，那么剩下的那群文人干什么呢？只剩下“罵街”了......
　　張向東的這種心理狀態(tài)，老陳自然明白。同出一脈，思想相承，老陳也是從這個心路歷程走過來的，這也算是北電一系傳承已久的通病了。
　　只聽他勸道：“不要這么想，向東。你們這一代跟我們那一代還是不同的，你是08年畢業(yè)的，我是82年畢業(yè)的，中間有差不多三十年的差距，而這三十年恰恰是我國社會發(fā)生巨大變革的三十年。這三十年里，不僅僅是經(jīng)濟情況發(fā)生了很大的變化，而且人們的心理狀態(tài)也發(fā)生了根本性的變化。”