“關(guān)于女子唱戲這件事，歷朝歷代都有記載，而且，清朝時期也有許多記載，怎么就不讓登臺呢？”
“確實，歷朝歷代都有記載，就算是元明，也都沒什么大不了，而至于清朝嘛，是到了清后期，女子才可以唱京劇。”
“你為何如此強(qiáng)調(diào)后期跟京?。俊?br/> “這就是所謂的大清律法，京劇就是不讓女人來唱，至于我說后期，是因為清后期還講什么法呀，賣官鬻爵都是常事，女子登臺唱戲自然不算個事兒?！?br/> “那既然不算大事，王大編劇為何糾結(jié)這個細(xì)節(jié)？”
“若是有觀眾揪住這細(xì)節(jié)不放呢？我相信這部戲要面對的是廣大人民群眾，我聽過一句話叫做‘高手在民間’，若是有人對這個細(xì)節(jié)挑毛病，從而影響了整部戲的評價，這怎么辦？”
“你這是故意夸大！”
隨著王譽挑出在清朝時期女子不能唱戲這個毛病，《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》這部戲的‘文斗’就正式拉開。
身為《戲曲研究》雜志編輯部主任，王振前邊聽邊微笑。
文人打嘴仗，這根本就不算什么，自古以來，筆戰(zhàn)文斗，就沒停下來過，解放前那會兒比現(xiàn)在激烈的多了。
就說魯迅先生那一篇篇的雜文都是怎么回事？
那其實就是筆戰(zhàn)！
而且那個時候更加的兇險，一個鬧不好就有性命之憂。
現(xiàn)在嘛，平和的多了，咱們這是人民內(nèi)部矛盾，上升不到你死我活的地步。
但有些東西，也確實得講上一講，說上一說，不然就會出問題。
就說這部《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，這是一部反腐劇，擺明了是借古諷今，當(dāng)然了，咱們諷刺的是那些貪污犯，對那些想伸手的家伙做個警示。
自然，叫老百姓一看，也高高興興，樂樂呵呵，這算是最好。
現(xiàn)在所爭的杜小月，王振前也是知道。
因為那個‘乾隆’拖的有些久，所以，在之前大家也做了一些交流。
杜小月跟莫愁這兩個角色，演員沒定下來，但劇本里面已經(jīng)定了。
這定的是人物性格，也就是角色的大概輪廓，但具體怎么寫，就看他們?nèi)齻€編劇團(tuán)隊的了。如此做法有個好處，那就是可以按照這個人物性格去找演員。
現(xiàn)在的情況就是，三個劇本，就有三個杜小月跟三個莫愁，但性格大概一致。
有趣的是故事，這三個劇本竟然大同小異！
奇怪嗎？莫非是互相抄襲？
還真不是。
王振前看的很清楚，也想的很明白。
乾隆下江南，以生母成迷這個民間傳說做引子，這實際上是常見的手法。
而三個劇本里面又全都提到了貪污案的起源，是大水災(zāi)。
為什么寫水災(zāi)？
去年發(fā)生的大洪水，咱們國人上下一心，扛住了，挺過來了！
所以，這是聯(lián)系現(xiàn)實，而且，也是警示，誰敢在這次的災(zāi)后重建里面搞事情，看看咱們這部戲吧，你們還能有那和珅聰明？
然后，以生母來作為整個貪污案的關(guān)鍵一環(huán)，這其實也是劇本編寫里的常見手法，這么寫容易制造出戲劇沖突，也更能震撼人心。
當(dāng)然了，到了這個地方，三個劇本都有所不同。
周靜之的本子里面，乾隆生母是幕后最大的貪污犯，她的錢莊進(jìn)行洗錢，給許多官員提供了融資渠道。
而最終，她與乾隆相認(rèn)訴說的真相是，自己恨這大清！
她與親兒子不能相見，這潛藏在內(nèi)心深處的憤怒積壓數(shù)十年，終于讓她找到了這個機(jī)會。
到了史亢的劇本里，他這嬉笑怒罵的小段子挺多的，文字帶著一種玩世不恭的感覺，諷刺意味很強(qiáng)。
乾隆生母的這個劇情，他最后給寫成了一個大騙子！
就是說，整個的這生母成迷，本身就是假的，就是為了騙乾隆老兒。
但這個寫法……感覺有些怪怪的。
最后，便是陳聞貴他們團(tuán)隊的這個劇本。
大法會？
反清復(fù)明？！
這讀到后面，實在是讓人吃了一驚。
當(dāng)然，這個情節(jié)安排其實并不如何突兀，在前面是做過一些鋪墊的，比如杜小月跟莫愁告狀的途中，就遇到過大法會的阻撓。
顯然，帶著很濃烈的陰謀懸疑感覺。
而且……這也是聯(lián)系實際呀！
大法會這個名字，跟那個不能提名字的，太像了。
說實話，王振前在看三個劇本的時候，陳聞貴的這個劇本他看著是最有意思，特別是對杜小月的設(shè)定。
杜小月在周靜之那里是戲班子唱戲的，但在陳聞貴這里是個‘俠女’。
只是這個俠女比較單純，以前行俠仗義，總是弄錯，把好人給當(dāng)成了壞人，而這次更是因為與莫愁產(chǎn)生了誤會，后來知道真相，便拼了命也要幫她告狀。
杜小月的人設(shè)就是一個天真單純，性格直來直去的姑娘。
陳團(tuán)隊的杜小月，更有意思一些。
王振前他知道《武林歪傳》，但還沒看過，更不知道郭芙蓉，不然，他能立馬明白王譽這小子打的什么算盤。